La nueva capilla está calzada sobre una plataforma ligera de hormigón, con la intención de imitar el efecto de entrada en una sala diferenciada. Debido a las posibles inundaciones, el suelo, de mortero desnudo, exigía la permeabilidad necesaria para filtrar el agua y evitar estancamientos.

El material utilizado para construir la estructura -seis metros de altura por más de cinco de ancho y hondo-, fue el aluminio. Por sus propiedades de resistencia a la oxidación y a los esfuerzos de tracción y compresión, se establecía como la mejor opción. Se colocaron planchas de policarbonato celular como soporte de fondo. Los volúmenes irregulares de los muros, que tienen una presencia muy significativa, se modelaron con poliestireno expandido (el montaje de las pinturas en el Museo del Prado responde a una forma geométrica regular, lo cual obligó a recortar o modificar las fotografías para ajustarlas a las formas que presenta el original). Todo el conjunto fue recubierto con resina epoxi reforzada con fibra de vidrio. Finalmente se aplicó el mortero plástico imitando la textura, lagunas y grietas del original.

La fotografía fué realizada por el equipo de Arsus Paper en el Museo del Prado.
Una vez dimensionadas las imágenes, se imprimieron calcos para delinear el perfil del mortero y aportar el aspecto de sobrerrelieve característico de las pérdidas de material.
Para hacer más precisa la aplicación del Papelgel, las escenas fueron proyectadas sobre el nuevo muro. Las imágenes se colocaron siguiendo las pérdidas de material, aportando una sensación de profundidad y volumen excepcional.

La iluminación ha requerido de un estudiado planteamiento. Las paredes están cubiertas de imágenes y el suelo quedará anegado por el agua en las inundaciones. Así, se han dispuesto de cuatro focos modificados provistos de lámparas halógenas de intensidad regulada. Los más visibles, al final de la sala, han sido disimulados embutiéndolos en el falso muro.