{"id":2400,"date":"2021-02-06T09:05:24","date_gmt":"2021-02-06T08:05:24","guid":{"rendered":"https:\/\/arsuspaper.com\/?page_id=2400"},"modified":"2021-02-06T09:05:24","modified_gmt":"2021-02-06T08:05:24","slug":"technology","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/arsuspaper.com\/en\/technology\/","title":{"rendered":"Technology"},"content":{"rendered":"

Los avances experimentados por la tecnolog\u00eda digital, han multiplicando las posibilidades en las labores de documentaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n en el \u00e1mbito del patrimonio cultural. La representaci\u00f3n virtual -tanto tridimensional como fotogr\u00e1fica- se ha convertido en herramienta habitual para el estudio, preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n de los objetos art\u00edsticos.<\/p>\n

Dicho progreso tambi\u00e9n influye en el trabajo de reproducci\u00f3n de obras de arte, tanto en la manera de entender una copia, como en las posibilidades t\u00e9cnicas para poderla llevar a cabo. Las reproducciones han tenido, y tienen, un importante papel en la divulgaci\u00f3n y disfrute de la experiencia art\u00edstica. Desde el grabado -que permit\u00eda a un mayor n\u00famero de personas contemplar la obra- hasta la actual necesidad de preservar ciertos monumentos que est\u00e1n en serio peligro de degradaci\u00f3n y p\u00e9rdida, limitando la masificaci\u00f3n de\u00a0 visitantes, y dando la posibilidad, como alternativa, de contemplar una copia\u00a0 fiel al original.<\/p>\n

La tecnolog\u00eda, ha ido sustituyendo el trabajo manual por otro m\u00e1s objetivo. La fotograf\u00eda ha sido paradigma de objetividad en la representaci\u00f3n de la realidad. Los vol\u00famenes eran copiados gracias a moldes. En la actualidad su trabajo ha sido sustituido por herramientas de registro del volumen que no necesitan contacto con la pieza y m\u00e1quinas de modelado o mecanizado.<\/p>\n

A pesar de los enormes progresos a\u00fan exist\u00eda una limitaci\u00f3n: cuando el volumen o textura, absolutamente objetivos en cuanto a la forma, albergaban policrom\u00eda, \u00e9sta se aplicaba manualmente, introduciendo inevitablemente, inexactitudes que desvirtuaban la copia.<\/p>\n

PAPELGEL\u00ae <\/strong>REPRODUCCI\u00d3N DE OBRAS DE ARTE.<\/strong>
\nDespu\u00e9s de a\u00f1os de investigaci\u00f3n, en colaboraci\u00f3n con el Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas (CSIC), el Grupo de Ingenier\u00eda de Materiales (GEMAT) del Instituto Qu\u00edmico de Sarri\u00e1 (IQS) y el apoyo del Centro para el Desarrollo Tecnol\u00f3gico e Industrial (CTDI), se consigue desarrollar un material tecnol\u00f3gicamente innovador -\u00fanico en el mundo y patentado en trece pa\u00edses- que ampl\u00eda las posibilidades del uso de la imagen fotogr\u00e1fica en el mundo del Arte, y da respuesta a la necesidad de introducir en la reproducci\u00f3n de las obras de arte – cualquiera que sea su naturaleza- el testimonio objetivo de su imagen fotogr\u00e1fica.<\/p>\n

PAPELGEL\u00ae Es un material copol\u00edmero laminar, imprimible e inocuo. De aspecto muy similar a los papeles convencionales de calidad fotogr\u00e1fica,\u00a0 permite transferir im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas de gran calidad a objetos con volumen, sin limitaci\u00f3n de tama\u00f1o, forma o textura.<\/p>\n

ASPECTOS T\u00c9CNICOS PARA LA REPRODUCCI\u00d3N DE UNA OBRA DE ARTE.<\/strong><\/p>\n

El procedimiento de reproducci\u00f3n de obras\u00a0 de arte con Papelgel consiste b\u00e1sicamente en la realizaci\u00f3n de\u00a0 reconstrucciones fotogr\u00e1ficas a escala real,\u00a0 adaptadas a superficies y vol\u00famenes que copian la naturaleza y peculiaridades de la obra original. En el sistema, el material adquiere propiedades el\u00e1sticas, lo que\u00a0 permite su adaptaci\u00f3n sobre cualquier tipo de superficie, con independencia de su forma o textura.
\nTras el estudio detallado de la obra, se define el proceso a seguir, que consiste b\u00e1sicamente en dos labores: la creaci\u00f3n del modelo s\u00f3lido de la superficie y la aplicaci\u00f3n de la imagen.<\/p>\n

-REPRODUCCI\u00d3N DE LA SUPERFICIE.<\/strong><\/p>\n

Toma de datos (sin contacto) de la superficie del objeto.<\/strong><\/p>\n

Existen diversos sistemas que resuelven de forma eficaz la problem\u00e1tica que supone la r\u00e9plica de un objeto. Pero para la reproducci\u00f3n de una obra de arte, y por motivos obvios de conservaci\u00f3n y seguridad, toda la toma de informaci\u00f3n se ha de conseguir sin contacto.
\nHay un amplio abanico de soluciones en el estado actual de la t\u00e9cnica, pero es el esc\u00e1ner, tanto de luz blanca como l\u00e1ser, el que proporciona niveles de precisi\u00f3n y seguridad suficientes para abordar un trabajo de estas caracter\u00edsticas. Cada uno tiene sus propiedades; son las particularidades de la obra las que pueden determinar una elecci\u00f3n u otra.<\/p>\n<\/div>\n

\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/th>\n\"\"<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
Ejemplo de esc\u00e1ner l\u00e1ser.<\/strong>Julio Luz\u00e1n, de ICP, escaneando
\nel interior de la absidiola de Pedret.<\/span><\/a><\/td>\n		Ejemplo de esc\u00e1ner de luz blanca estructurada.<\/strong>Nub 3d escaneando
\nel\u00a0retablo de Guimer\u00e0<\/span>.<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
<\/div><\/div>

Modelo s\u00f3lido del volumen del objeto.<\/strong><\/p>\n

La informaci\u00f3n as\u00ed obtenida nos permite -tras la elecci\u00f3n de la maquinaria apropiada- la obtenci\u00f3n de una superficie s\u00f3lida que se corresponda con la del objeto a reproducir. Para ello tambi\u00e9n existen diversas alternativas:<\/p>\n<\/div>\n

\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/span><\/th>\n\"\"<\/span><\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
Mecanizado CNC<\/strong>\u00a0(control num\u00e9rico).<\/span>
\nretablo de Guimer\u00e0.<\/a><\/span><\/td>\n		Estereolitograf\u00eda.<\/strong>
\nCristo de la Cruz de Organya<\/a>.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
<\/div><\/div>

El sistema de fresado por control num\u00e9rico o mecanizado (CNC)<\/strong>, se basa en la automatizaci\u00f3n y control de los movimientos de una herramienta (fresadora) con relaci\u00f3n a los ejes de coordenadas (puede no estar limitado a los ejes X,Y,Z) de la m\u00e1quina. Un programa inform\u00e1tico, ejecutado por un ordenador, gu\u00eda los desplazamientos que la m\u00e1quina requiere para el desbastado de material. Es un sistema que sustrae el sobrante de un bloque de material para conseguir la forma de la pieza o superficie requerida.<\/p>\n<\/div>

La estereolitograf\u00eda<\/strong>, al contrario que el mecanizado, es un proceso de adici\u00f3n. Un programa inform\u00e1tico traduce un modelo de dise\u00f1o o volumen y organiza la informaci\u00f3n en capas. Esta informaci\u00f3n -el dibujo de cada capa- es proyectado por un l\u00e1ser de rayo ultravioleta sobre la superficie de una resina fotopolim\u00e9rica (endurecida por la luz). El objeto se va sumergiendo en la cuba una vez polimerizada (endurecida) cada secci\u00f3n, hasta completar la totalidad del volumen.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div>

LAS IM\u00c1GENES<\/strong><\/p>\n

-Fotograf\u00eda y gesti\u00f3n del color.<\/strong><\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda Hewlett-Packard ha desarrollado una herramienta creada espec\u00edficamente para el control y ajuste del color en la reproducci\u00f3n digital de obras de arte, el programa Artist.
\nLa integraci\u00f3n de los componentes del sistema, como c\u00e1maras, iluminaci\u00f3n e impresoras, reduce el tiempo necesario para producir trabajos precisos de gran calidad. No es necesario iluminar de forma regular la obra de arte ni corregir el color, el software soluciona autom\u00e1ticamente los problemas de ese tipo durante el procesamiento.
\nEl sistema\u00a0 Artist elimina el trabajo y la incertidumbre de realizar correcciones manuales de color. El software realiza un balance de blancos autom\u00e1tico, corrige la uniformidad de la iluminaci\u00f3n, realiza correcciones crom\u00e1ticas y genera un archivo TIFF con un perfil ICC integrado que es espec\u00edfico para esa obra de arte en concreto.<\/p>\n

-Aplicaci\u00f3n de la imagen con PAPELGEL.<\/strong><\/p>\n

\"\"-es una l\u00e1mina flexible que se imprime con tintas pigmentadas de gran duraci\u00f3n y calidad fotogr\u00e1fica<\/strong>. El espectro de color que ofrecen las tintas (una mezcla de hasta 12 colores) alcanza el 95 % del modelo de color RGB.<\/p>\n

\u2013presenta una fase el\u00e1stica<\/strong>, lo que permite\u00a0adaptar la imagen sobre cualquier superficie. Por otro lado, los ajustes y correcciones dimensionales evitan arrastrar o acumular cualquier posible error.<\/p>\n

\u2013es transparente<\/strong>, el control, ajuste y seguimiento del trabajo es completo.<\/p>\n

-el adhesivo empleado se puede elegir buscando la adecuada compatibilidad con las caracter\u00edsticas y naturaleza del material del soporte.<\/p>\n

\u2013el adhesivo y la tinta es lo \u00fanico que permanece despu\u00e9s de retirar la pel\u00edcula Papelgel.<\/strong><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div>
\n\n\n\n
Retablos y tallas. Dorado, estofado y punteado en las pinturas.<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Con el fin de embellecer y ennoblecer los motivos de inspiraci\u00f3n religiosa de diversas obras de arte, algunos elementos -y como recurso artistico- fondos, nimbos, joyas, vestidos y otros, se cubr\u00edan con l\u00e1minas de oro.\"\"Sobre algunas zonas de este minucioso trabajo de dorado, se aplicaba color (temple) recreando encarnaduras, paisajes y escenas. En algunas zonas el dorado se observa a trav\u00e9s de veladuras de color; en otras, la capa de pintura se retiraba con punzones para mostrar el oro aplicado en el fondo (t\u00e9cnica del estofado).<\/p>\n

Papelgel es un material vers\u00e1til que permite aplicar pintura met\u00e1lica en el fondo de las im\u00e1genes. De este modo, los fondos dorados quedan totalmente integrados en la pintura. El color, las veladuras donde el oro respira, las zonas donde aparece el bol de la preparaci\u00f3n,\u00a0 presentan un aspecto armonioso y convincente.<\/p>\n

V\u00e9ase el retablo de Horcajo de la Sierra<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2400","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nTechnology - ArsusTaller<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/arsuspaper.com\/en\/technology\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Technology - ArsusTaller\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/arsuspaper.com\/en\/technology\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"ArsusTaller\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/arsuspaper.com\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/escaner-lser-e1578593511207.jpg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"10 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/arsuspaper.com\/en\/technology\/\",\"url\":\"https:\/\/arsuspaper.com\/en\/technology\/\",\"name\":\"Technology - 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